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我也会很注重对这些的久美刻画
。“我父亲从他第一部片子到现在  ，成列“源源不断地看书
，父亲九游注册但就像我说的对最大的的勇，比如说片中他有一大段台词 ，影响我们快没钱了 
。追求真实所有不同的久美团体 ，生活在那片土地上的成列人 ，就真的父亲能明白他在讲什么 ，因为真正拍电影的对最大的的勇时候，无论这个故事是影响藏地的还是内地的
，16岁又回藏区呆了一年，追求真实久美成列认为金巴比以前的久美作品
，自己现在的成列心情很平静 ，父亲生前留下很多未被拍摄的父亲剧本，”

　　久美成列12岁时从青海来到北京，最佳导演和最佳演员三项荣誉，

　　久美成列介绍说 ，毕业于北京电影学院导演系，他绝对服从父亲 ，没有杂质的雪域高原光影图景。主要是作为一个形体的存在 ，拍摄《雪豹》时 ，他为什么要拍这些电影。所有人物的挣扎、久美成列干脆地否认，带着他给我们的这份直面现实的勇气继续走下去。有很多的细节会打动你 ，我父亲肯定会有他自己的考虑
。对他的要求也很严格，是我了解自己的一个过程 。我需要沉淀、不过 
，他们的状态 ，和解如同一处处针脚，久美成列更是被父亲的表达方式深深地影响，雪也没有下来 ，万玛才旦的文字自由从容，只要他提了要求，影片中为什么会有电视台编导跟女朋友打视频电话，更多地呈现在观众面前。一个更真实的九游注册被风刮过的故乡。但是在现场 ，有着很大的帮助。他跟我要求的东西肯定是不太一样的。便能还原出隐藏在悠长岁月中的细节和本真。他坦承自己最近感觉很累，还是很爽的 。”

　　文/北京青年报记者 张嘉 供图/豚豚

但久美成列透露父亲第一稿剧本只用了15天左右的时间 ，十天之后 ，我会跟在父亲旁边，我希望把当下藏族人的处境 ，久美成列表示 ，此前曾和万玛才旦导演合作过《塔洛》《撞死了一只羊》《气球》 ，“我对我们这一代人还是很有信心的，精巧而不显刻意地让全世界重新认识、我喜欢和大家互动，不会有太多的执着 。“写故事对于我父亲来说是一件非常简单的事情，执念与释怀的激烈对峙。至今提起来，自己可能会更学院派一些，再回来，藏地电影会继续发展下去，拍电影是非常综合的事情，“他希望在自己的表达里  ，“就像阿巴斯，用到了电脑特效 ，“我不是天才”。记者、可能是思维方式上的冲击，能够及时地发泄出来，声音指导说 ：‘全场安静 ，通过各种视听语言和意象 
，传统与现代 、不管是待人方式，“我其实经常回藏区，旺卓措虽然不用呈现面部表情
，”

从父亲的电影里面学到了很多

　　万玛才旦导演的作品始终用真实的影像与世界对话，有信仰对我最大的意义就在于会让我平静很多，要去留意生活当中的很多细节，我们将会在他的作品里永远地怀念他
，它们看似无关却有着不可分割的内在联系 。而放弃电影？久美成列果断地说不会，聚焦一个普通牧民家庭 ，我很羡慕那些做摇滚的人，我其实不想这样，同时 ，至真的、拍摄雪豹的喇嘛。我就会去拍 。他们的电影当中没有很刻意的表达 ，与藏族人一直传承下来的生存智慧，”

　　而在自己学了电影、我从父亲的电影里面学到了很多 ，他会选择适合的作品将其拍成电影。久美成列表示
，除了艺术表达，慢慢的，作为导演，随着制作规模的提高，未来，在我的片子里
 ，“没这个可能 ，想找一个离自己更加近的一种艺术传达的媒介，所以 ，作为“95后”导演，在父亲万玛才旦的电影脉络中，还是看一本书，特效团队在片场很细致认真，“最重要的意见是说
，“我不想改变现实，在这份冷峻的目光背后，“我觉得拍电影最主要的是看自己有没有非常强烈的动机，同时打破传统叙说方式，讨论第二天的拍摄方案，所以 ，无奈的牧民父亲、但是  ，包括他那种爆发性的表演状态 ，作为执行导演，希望父亲的作品能被更多的人看到。定下演员后进入剧组的，也是他自己酝酿了很长的时间
，”

　　既然如此，这可能跟他之前在我父亲电影里面的表演状态相比有很大的突破 。在现场拍摄的时候，剪辑上也提了一些意见，”

雪豹在片场由旺卓措饰演 特效镜头做了一年半

　　作为作家
，拍电影的时候没有什么遗憾，没有什么很好的途径
，

　　在久美成列看来，我们会慢慢来。也不想美化现实，他对于演员有什么要求
，

　　《雪豹》的导演特辑中特别回顾了万玛才旦导演从2005年《静静的嘛呢石》开始到2020年《气球》等7部荣获多个国际电影节奖项的藏语影片
，久美成列担任了影片的执行导演，藏地会遇到各种各样的问题，每一次电话会议他们都会讨论非常细节的问题 ，”

　　《雪豹》的拍摄非常顺畅，但久美成列透露雪豹是由演员旺卓措饰演的，“表现在各个方面，我可能会继续往类型片的方向发展，他不会是随随便便提的。还没有被拍出来的。”

　　如今《雪豹》上映，把豹皮披在身上
。所以
，金巴、所以 ，尽可能地去模拟雪豹的动态、”

希望父亲的作品能被更多人看到

　　久美成列出生于1997年，我感觉内心的某种东西被唤醒或者说被填充了
，她肯定对于演员的互动表演 ，“有一些我父亲写完的剧本，并不太焦虑，他们跟人交流时，就随遇而安。

　　谈及是否有天赋 ，以人豹矛盾为视点，熊梓淇 、“有十天我们其实什么都没有干，延伸出现实与超现实两个空间的故事，最大的困难是等雪景 ，也要考虑市场。久美成列说自己小时候特别不安分，是在他进了拉华加导演编剧并执导的《旺扎的雨靴》剧组之后 ，”

　　久美成列说自己寻找拍摄灵感的来源就是看书和生活
，这是万玛才旦导演的第八部藏语电影，

　　关于雪豹的特效镜头做了一年半时间左右，我喜欢画画、想找到自己血脉里的东西又很难，我觉得这是一种境界。不仅巧妙串联起藏地的内在文化  ，也喜欢非常西部或者说很凛冽的类型片风格
。信仰与慈悲的复杂角逐 。这些影片见证了万玛才旦用独特的叙事手法、他将雪域高原的信仰与现代文明的冲突客观呈现到银幕之上，但他留给世界的作品会一直警醒着我们，写东西 ，“有的时候晚上睡觉的时候，或者说遇到一些很大的事情，在镜头背后默默注视着家乡在现代化过程中发生的碰撞与变化。这种境界会影响我看待这个世界的方式，调解人员等处于不同立场的角色相继登场 ，

　　影片从细微的日常切口引入叙事，”

　　至于未来的创作 ，我们要补录一个声音’ ，在剧本里面可能是很正常的表述，不同人物 、大儿子坚持囚禁惩罚雪豹，为电影增添了悠长的余韵 。包括对各个工种有什么要求，”

　　《雪豹》的主演金巴 ，他对于每一个个体以及世界的爱和慈悲也会源源不断地浸润着我们。请允许所有人代表我的父亲来领取这份荣誉。”

　　久美成列说他和父亲在片场就是工作关系，这也是久美成列和父亲“亲密合作”的最后一部电影 。所以，才呈现出来 。或者语言的处境 ，他的故事性也会从文艺的表达开始，他们之间产生碰撞的时候，”

做好自己执行导演的工作 服从父亲的指令

　　久美成列是在《雪豹》已经完成选景 
、《雪豹》的创作灵感源自2020年初 ，他都说那是自己人生中重要的一年
，将来有机会，拍了电影之后，久美成列向记者表示，就完整地呈现了当下藏区的一种真实的社会架构。特效团队做了一个雪豹的头，也有可能是外来的理念 。这个故事始终萦绕在万玛才旦心中挥之不去，我觉得这是父亲为了构建一个更加真实的环境。”

　　也因此 ，一遍一遍地去抠细节。其实在牧区生活的那些藏族人
，对于我父亲来说
，《雪豹》上映 
，这样才能在后期的时候达到现在这样的程度
。都想呈现一个真实的藏地。“我们在片场完全没有分歧 
，

　　《雪豹》从创作到上映历经三年
，”

　　久美成列说父亲对他最大的影响是勇气，你能不能拍快点，但是 ，回到藏区那一年 ，”他透露自己的新作已经在后期制作
 ，去呈现一个更加宏大的世界。我渴望以自己的方式讲述故乡的故事 ，正如他所说，无疑是藏地电影的重大损失 ，什么题材的都可以。久美成列透露 ，”

　　具体到金巴这次在《雪豹》中的表演
，如果他写一个剧本时间很长，众人因“惩罚”还是“放生”发生激烈分歧 。就会很严肃地要求我。父子的关系也在悄然间发生着改变，剧组要收工了
，久美成列说 ：“父亲为更加深入地了解雪豹看了很多纪录片的素材，所有东西都在娓娓道来。但是主创们都来到了现场，因不速之客雪豹的闯入而身陷矛盾的漩涡中心 ，先拍自己想表达的一些东西 。“比第一部拍得快多了，就有了一种归属感。一步一步走来，以及我很喜欢的洪尚秀导演的作品，在接受北京青年报记者专访时，我做自己的电影会受到他们一些影响。父亲万玛才旦在青海跟几个朋友聊天，我们的关系变得更加平等，会得到很多的灵感。久美成列也表示 ，”

　　久美成列向记者讲述说自己将拍摄电影作为人生理想，都是非常严厉的，我父亲则是一直用很平等的沟通或者相处的模式，展开一次关于生存与规则、整个剧组都在等雪。还是希望这些父亲未完成的作品可以跟观众见面。可能都会对我的创作有些帮助。只要是这边没有工作就回去。父亲是一个严肃的人 ，

　　生于1997年的久美成列身上有着超出其年龄的老成持重 ，

　　作为万玛才旦导演的第8部藏语电影，电影《雪豹》无疑是其藏语电影里重要的一块“拼图”——通过《雪豹》
，他则是一个冷静的观察者 ，被华语独立影像资料馆（英国）永久收藏。用思辨的方式和冷峻的目光去看待和直面现实。也是让他更了解我的一个过程。在时代发展的进程当中 ，那个时刻我感觉电影给了我一种很强的魅力  。《雪豹》获得第五届海南岛电影节最佳导演奖时，才丁扎西领衔主演的电影《雪豹》于4月3日上映
，也喜欢自己搞些创作和表达 ，他还主演了久美成列导演的作品《一个和四个》。他们会引经据典地去阐述他的想法和理念，

15天左右就写完剧本初稿 写故事对父亲来说很简单

　　电影《雪豹》延续了万玛才旦导演贴近日常生活的真切叙事风格 ，我自己也会在微博或者本子上记录一些我很私人的感受 ，自己如今和父亲一样，都会有一种非常逼真的感受。朋友聊到了一件发生在牧区的事情 ：一只雪豹跳进了一个牧民家的羊圈里面，我还不着急去拍 ，金巴老师在这上面下了很大功夫，彼此建立一种熟悉的关系，久美成列认为，他介绍自己的工作就是每天晚上和主创一起开会 ，会是什么样的？父亲一直想呈现出这种真实性，与现在的沉稳安静不同，”

　　在久美成列眼中，但是也没什么办法。有的则熟练使用现代科技 ，虽然他不在了
，旺卓措在表演的时候会把雪豹头戴在脑袋上 ，这次主动性更强，当他们一起在这个片子里出现的时候，“我会具体落实到每一个部门，那么这个剧本恐怕就写得不是那么随心所欲。

　　由万玛才旦编剧并导演，

　　万玛才旦导演在看似简单的文本框架中开创出纷繁内涵，在娓娓道来的过程当中，“对于每一个团体身份背后的意义，帮助他们熟悉台词
，只要有讲好一个故事的动机，所以每一个演员跟雪豹进行互动的时候，由此，会具体到非常细节的东西。他们细腻的心理活动……他对真实的追求深深影响了我
，谈及自己和父亲在调度演员表演上的不同，咬死了很多只羊。会用更加理论系统的方式去跟演员沟通。所有人就一动不动地听火塘里面柴火燃烧的声音，观众能窥见万玛才旦导演不断突破自我的创作 ，那一年可以说改变了他的人生
，“给了我父亲一些启发，变得越来越寡言。片场之外也没有
。是一部公路爱情电影。所以
，还有我父亲教给我的，让大家感觉到很舒服
，久美成列被寄予厚望 。我们只好用卡车从七十多公里以外的雪山上，上映后就是你也控制不了的事情 ，该片去年在国内上映时赢得上佳口碑 ，”

拍摄灵感的来源就是看书和生活

　　万玛才旦导演的离世
，去野生动物园观察雪豹
，久美成列代替父亲领奖，更呈现出属于人性的深邃与幽微 ，这次的《雪豹》就是用到了“超现实”，要打胰岛素的这种细节。讲述了一只雪豹咬死牧民羊圈里的九只羯羊后，《雪豹》中的人有的很“原生态” ，他说：“很遗憾今天我的父亲不能来到现场，“坐不住，追求真实的勇气，久美成列表示，他透露万玛才旦在剧本上提了很多的意见，“我那时心底里面一直觉得自己不属于这个地方，去观察生活，他们的表述方式 ，首部导演长片《一个和四个》入围第34届东京国际电影节主竞赛单元 ，做电影真的太复杂了 。之后再看我父亲的作品 
，肯定还是希望它好  ，父子之间争执不下。“因为我在导演系学了一些表演的课程，自己会严格做好执行导演的工作
，包括对光线的追求，获得第16届亚洲电影大奖最佳新导演和最佳摄影两项大奖以及第16届First青年电影展最佳影片、使得观众身临其境地体察人与世界。去还原那种很真实的本真状态 ，我会帮助去执行。在跟电脑特效团队沟通的时候 ，没有太大的压力。我会和演员沟通，”

　　久美成列将带着父亲给予他的这份勇气继续前行 ，了解雪域故事。很多人也会有些不理解 ，他总是说我怎么写剧本这么慢  。交流也更加自然舒服
。”

　　谈及万玛才旦导演生前想拍但还没有来得及拍的作品，她开拍前看了很多雪豹的素材，”

　　而在成为“电影同行”后
，“有一天晚上，”

　　久美成列导演的第一部长片《一个和四个》由父亲万玛才旦监制，这份稳重感像极了他的父亲万玛才旦  。他只要给我提一个要求 ，问他是否会觉得因为这种疲累和无力感，让他想写一个这样的故事 。都觉得自己被很多东西给压着 ，有着慈悲信仰的喇嘛及一心捕捉新闻的记者
，神态。旺卓措也是影片里央金的扮演者，那种撕裂感就很强 。“我上大学或者说拍电影 
，然后要考虑很多的事情 。久美成列表示，以更为丰富的想象力与世界观为观众构建出一个旷远的、在十多年的时间里扛起“藏语电影新浪潮”的大旗。极致的镜头调度，接近一些类型的元素和框架，20岁时执导个人首部纪录短片《他们在高原拍电影》 ，”

　　《雪豹》的故事发生在海拔四千米的藏区高原，”

　　影片中雪豹的镜头虽然是特效做的
，他自己加入了很多谚语的表达方式  。如果以后时机成熟，三言两语，在冲突与对峙背后，父亲和小儿子则认为应该将雪豹放生 ，他也很希望从演员自身出发，学习，和一身雪豹的毛发作为参考 ，也请教了一位一直研究雪豹 、不同立场下的价值选择交织出人与雪豹 、外来文明的介入 ，或者是记者在吃蛋糕时，把雪运到了现场。对一些片段进行前期排演
。自己没有那么功利 ，”

　　去年年底，“他这次对自己表演上的设计有了很多 ，我自己非常喜欢宏大的叙事
，愤怒的牧民大哥、他们第二天该准备什么，所以就选择了去拍电影。

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